沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫札特

沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫札特1756年出生於薩爾茨堡，是大主教宮廷作曲家和小提琴家利奧波德·莫札特與安娜·瑪麗亞·珀特爾最小的倖存子女。姐姐瑪麗亞·安娜（暱稱南內爾）同樣具有音樂天賦。利奧波德為兩個孩子提供了密集的音樂訓練，並從他們幼年時起安排巡演。他們在音樂既是一門技藝、宮廷服務也是社會流動途徑的家庭中接受教育。

莫札特在薩爾茨堡大主教領地長大，父親在當地宮廷任職。童年時，他在歐洲各宮廷演出，接觸到不同音樂風格和贊助人。巡演帶來聲譽，卻十分勞累，也使他依賴家人和贊助。1781年，他離開大主教的僱傭關係，定居維也納成為獨立音樂家，靠委託創作、音樂會和教學謀生。

莫札特創作歌劇、交響曲、協奏曲、室內樂、宗教音樂和歌曲等多種體裁。他沿用成熟形式，並通過旋律清晰、對位和戲劇連貫性加以發展。他的作品常受委託，或為特定演出而寫。他並非只憑靈感創作：書信、樂譜和音樂學研究顯示，他會規劃和修訂作品，並與劇作家和音樂家合作。

在維也納，莫札特創作了音樂與戲劇心理緊密相連的歌劇，包括與劇作家洛倫佐·達·蓬特合作的《費加羅的婚禮》和《唐璜》。這些作品運用喜劇與嚴肅元素，探討社會地位、慾望和權威。他還創作鋼琴協奏曲，在城市觀眾中建立了演奏家和作曲家的聲譽。他的成功受品味、競爭、財務狀況和贊助機會影響，時有起伏。

1791年，莫札特創作了《魔笛》等作品，並開始寫《安魂曲》。該曲在他去世後由弗朗茨·克薩韋爾·聚斯邁爾完成。《安魂曲》的委託經過和相關情形，後來被傳說添飾。莫札特需要兼顧宮廷、劇院、音樂廳和私人學生的工作。他的創作展現了18世紀職業作曲家既進行藝術創作，也須安排收入、演出人員和機構支援。

莫札特生活在18世紀後期的歐洲，當時宮廷、教會和日益擴大的城市觀眾為音樂提供資助。啟蒙運動推動人們討論理性、教育和社會秩序，宮廷文化和身份等級卻依然存在。薩爾茨堡和維也納提供了不同的音樂就業市場：前者圍繞教會和宮廷組織，後者還擁有公共音樂會、劇院和出版商。作曲家必須適應贊助制度和觀眾偏好的變化。

古典主義風格從早期巴洛克傳統發展而來，與形式清晰、主題連貫和平衡相關，但這些並非不可變通的規則。歌劇是一種重要的商業和社會體裁，義大利語與德語傳統並存。樂譜印刷使音樂作品更易銷售，但演出仍依賴音樂家和場地。莫札特在這些歐洲網路中創作，並將多個國家和體裁的影響融入作品。

莫札特的歌劇和協奏曲在他生前得到不同反響，並影響劇院曲目和音樂家。去世後，出版商、演奏者和傳記作者進一步傳播他的作品。這些作品需要技藝嫻熟的音樂家和機構資源，因此其影響離不開管弦樂團、歌唱家和觀眾。他的音樂成為變化中的音樂會文化的一部分，作品也日益作為長期曲目反覆演出。

莫札特的音樂深刻影響後來的作曲家、音樂理論和演奏實踐。經典曲目的形成往往強調他非凡的創作力，但可能掩蓋委託創作的日常環境和經濟不確定性。他的歌劇也會結合階級、性別和權力議題加以詮釋。他的影響不僅限於音樂；傳記、演出和流行故事也塑造了公眾對作曲家和古典曲目的認識。

莫札特於1791年12月5日在維也納去世，年僅35歲。按照當時的葬禮慣例，他被葬於聖馬克思公墓的一處公墓墓穴；確切位置如今已無法確認。他最後幾週健康惡化，但醫學證據不足以作出確定的現代診斷。《安魂曲》未能完成，死後由聚斯邁爾續成。

莫札特的確切死因仍不確定，已有診斷各不相同，歷史學家無法證實某種確定解釋。安東尼奧·薩列里毒死他的故事沒有證據支援，主要通過後來的虛構作品傳播。莫札特被視為古典主義時期的核心作曲家，但其聲譽也受到19世紀傳記和現代媒體塑造。研究仍在探討他的工作方式、贊助人和創作背景。